一直关注各季日剧收视的话，就不难理解为什么现在媒体已经不用‘奇迹’来形容《家政妇三田》了，而是开始改用‘神迹’。
毕竟最终话单集40%，瞬间冲高42%的表现不要说是放在收视日渐惨淡的今天，就算是放到当年日剧的黄金年代，也是可以和hero这样的神作一较长短的亮眼数据（当然，虽然单集超过HERO，但是平均收视还是有所不及），对面的国民推理剧相棒这次更是遇到了真正的对手，彻底败下阵来。
虽然我也是忠实的相棒粉丝，但是不能不说这几年的风光，很大程度上确实有些“世无英雄，徒使竖子成名”的意味，如今，带着些许当年黄金年代余泽的家政妇杀来，高下立现（当然，相棒第十季的本身也有它的问题，这里就不做展开了）。
但是，到底是什么原因会让家政妇出人意料的（至少在看季前信息的时候，我估计了它不差的收视，但是却绝对没有想到会出现这种‘现象级’的轰动）造成如此大的影响和喜爱？也许它的意旨切合了当下的诉求：即使是饱受伤害的人们，依然可以互相温暖和治愈吧。
上图转自剑心博客
曾经写下过，家政妇的班底和GTO的联系，除了菜菜子之外，还有家政所长，她就是十几年似乎样貌未变的GTO的理事长、编剧也是和菜菜子渊源颇深的游川和彦，但是同样似乎不按常理出牌的鬼冢英吉和三田灯之间，不同之处一眼即明，相对单细胞生物，百折不挠的鬼冢，三田灯却是一个在冰冷外表下伤痕累累，甚至可以说脆弱的灵魂。在经历了灾难般的一年之后，日本社会或许并不那么急切看到一个‘超人’般的英雄如何拯救的故事，反而需要看到即使脆弱、受伤，人们应该怎样相依取暖，互相救赎的历程和启发。
看到一个有意思的报道，家政妇热播以来，在日本的民调当中，开始考虑寻找家政妇的主妇数量上升了20%有余，这对于“家庭主妇”传统根深蒂固的日本来说，可谓耐人寻味。我不认为，这些开始考虑寻找家政妇的主妇们都是因为苦恼于家务难为而去寻求‘专家’的指导，更大的成分也许是看到了片中，作为‘外来者’的家政妇在微妙的家庭问题中所带来的一股新鲜空气和助力。这也让人莫名惆怅，原本最为坚固、温暖和作为避风港的家庭，到了如今，却有那么多的例子——存在着内部无法调和和坦然面对的矛盾和冲突，去希求外部力量的调和和推动。《家政妇三田》的热播固然是一个佐证，放到国内，那些林林总总的地方电视台的所谓‘调解节目’的流行，更是如此。
究其原因，无外乎是维系家庭秩序的传统观念、道德和做法的发展变化，在高速发展的经济、社会、观念的冲击下，有些力所不逮，而遭遇到的转型阵痛（希望只是阵痛，虽然也许要持续一到两代，甚至更长时间）。日本、中国虽然情况不同，但是，未尝没有共通之处。
话题说的有些远了，回到剧集本身来说，到了最近几季，在我看来略微开始有些畸形的‘刑侦至上’的风潮终于有了止住的势头；从前次我追完的《打工仔买房记》到如今的《家政妇三田》，讲述的都是家庭、伦理、亲情的故事，似乎隐隐可以回追到当年《同一屋檐下》的影子，而此次家政妇的神迹，毫无疑问，必然会大大的影响今后一段时间内的日剧创作的方向和趋势，让人欣慰的是，黄金时代的那些剧作家们终究未消失，他们或许只是打了个盹，如今终于开始跟上了时代了；
而对比同样当年辉煌一时的松岛菜菜子、反町隆史和最近情况也不太妙的木村拓哉；这次的例子我想也足够给后两者警醒，依靠个人的历史光环的时代已经过去，精彩和优秀的剧本和制作，才是他们最应该在意和斟酌的；大神的Change还差强人意，至于月之恋人、南极物语、乃至雷声大雨点小的大和号，都是一声声走下神坛的警钟——至于反町，从Hotman的勉强之后，一直到现在，几乎就是从一个杯具走向另一个杯具的历程，曾经对他足够耐心的我，仔细观摩之后，唯一的结论就是，他个人魅力依然，但是，剧本实在是垃圾得无以复加，无怪乎现在菜菜子也必须出山挣家用了，此消彼长，这下，鬼冢英吉的家庭地位更是堪忧。
《相棒十》本季可以说是某种程度上的滑铁卢，在相应论坛上的讨论和分析不少，在我看来，大环境下，过多和过频繁的刑侦片的上马势必会造成观众的审美疲劳；而落在相棒本身，剧本的逐渐平庸，和剧情的欠精彩在Season ten是不可争辩的事实，但是以我看来，收视率落回10%~15%的相棒，也许反而才是我真正心仪的相棒，第七季之后的相棒，也许反而是在高收视的压力和期望下，逐渐有些丧失了当年的那丝让人心醉的‘地味’，或者停播、或者大改革，这也是我个人对于这个我有着特殊感情的剧集的期望了。
事实证明，只要有诚意，一部编、导、演实力均衡，有着基本正确的时代嗅觉，服装、道具、音乐用心的作品（坦白讲，虽然有菜菜子，三田并不是一部卡司多么壮观的作品），想要重现黄金时代的辉煌，并非不可能，希望《家政妇三田》真的可以吹响日剧复兴的号角，一扫让人叹气的颓势吧——