第一次见到村上龙这个名字，是在柳鸣九主编的一本关于日本现代文学流派的书上。那里详细的介绍了村上龙对于日本现代文学的冲击和力度。而《近乎无限透明的蓝色》这个令人发想的名字就是那个时候被我记住的，好不俗的名字;
当时在学校里面翻来倒去想找，却一直不得，只能作罢。
再一次见到村上龙，则是在《两个村上的对谈》里，私以为村上龙在严肃文学界混的比村上春树要风光，村上龙到底是问鼎过‘芥川奖’。
而众所周知，芥川奖在日本纯文学界的分量实在是不作第二者想，就算是谷崎润一郎文学奖也要逊上一筹，相较之下，村上春树的作品，似乎恰恰由于其普及和对大众口味的适应，或多或少让许多文学评论家对它的通俗性颇有微辞。而《世界尽头与冷酷仙境》能获得‘谷崎润一郎文学奖’，倒多少有些因为这部小说的所谓纯文学的味道要浓。换而言之，读起来不是那么顺畅就是了。所以，难免对于村上龙，和他所谓具有划时代意义的《近乎无限透明的蓝色》充满了期待和神秘感。
直到4年后的现在，我才终于读到了它。
与时俱进的私小说:如果强要我简单说出我对它的感受，我只能这样说。商标性的‘粘滞感’十足的遣词造句和叙事风格，同样是第一人称，但是镜头的位置就真的如同赌气一般牢牢的卡在了‘我’的眼睛和感官里，与其说描写的是存在的世界，不如说是存在在‘我’感观中的世界，如此而已。当然，文中那些对存在于特定时代的青年的颓废、幻灭、爆发的描述，的确有着天才般惊人的感染力，但是，这也只是说与时俱进了而已。它能获得芥川奖，也许正是因为这两个原因？私小说＋与时俱进。
其实，它拿到‘谷崎润一郎奖’，那才是件合理的事情。如果要勉强联想，我觉得村上春树骨子里面透着夏目漱石的风骨，而村上龙才是真正继承了谷崎润一郎那种有时让人毛骨悚然的‘美感’的人，一种类似Cult特质的美感。
遗憾的是，我实在是不喜欢它，所以这就把这篇文章煞了尾吧。