尼尔盖曼的耐性似乎是欠佳的。
迄今为止，他的书我读过三本（短篇不算）：
美国众神，载于译文版的一篇忘记了名字的故事，以及这次刚刚看完的坟场之书。
美国众神的火爆无需多言，横扫奖项，传遍全球。图书馆里都能翻出好几个版本来，甚至包括原版；而他本人也一跃成为屈指可数的具有全球影响力的幻想文学作家。
只能说美国众神的恣意想象和深刻的寓意秒杀了各类读者，于是便连那不怎么精致的故事，虎头蛇尾的发展都会被读者原谅了。能想出这样绝妙设定的人，何必一定要会铺陈一个完美的故事呢？
这次的坟场之书也有着类似的情况。这是一个精心用各种元素包装过的童话——要再确切一点，我在这里第一时间想起的童话是小女巫，我记忆里最舒服的童话之一。隔离常人的生活环境，却有强烈融入社会的渴望；主人公有着普通人没有的能力，而且磕磕碰碰的成长着；有主线，但是发展不紧凑，更主要的是一些近似短篇的小故事推动发展。但是尼尔盖曼还给这个故事打点上了许多畅销元素，例如为家族的复仇，神秘组织，圣诞夜惊魂般的墓园气氛，吸血鬼，狼人，魔法，还有朦胧的爱情。这让我不得不揣测作者是不是做了类似市场调研的工作，然后按方抓药，适度配比，这才熬出了一部叫座的小说？扫遍奖项不说，商业表现也很是突出。
不过作者设定巧妙，铺陈精彩，但是故事粗糙懒于琢磨，开个好头就忙着结尾的问题依然故我。坟场之书里诸多设定还远未挖掘潜力，感觉还没展开的时候，小说就切入到了高潮对决，不能不说是遗憾。
善始者不必善终，善作者不必善成。虽然有着令我略感遗憾的后半部分仓促的微瑕，亏得他的奇妙构思和流畅叙事，依然使坟场之书成为一部出色的儿童文学，只不过它能获得09年的雨果奖最佳长篇的事实还是让我有些纠结，也怨不得众多论坛上对09雨果奖颇有微词。
前几天终于翻完了艾丁斯的圣石传奇，算是终于结束了这个系列一共五本的漫长历程（其实漫长的是借到的过程）。故事主线更加直接朴实的圣石，依靠的简直就是艾丁斯老派的耐性，他可以慢条斯理的把配角群像写得一个个栩栩如生，把历险沿途事无巨细的描述清楚，这绝对是今后的作品难以做到的，因为这样的时代似乎已经过去了，现在的读者似乎更能接受尼尔盖曼的火花般的才气迸发。
不过对比特德姜，我当然更喜欢这个同样没有耐性的短篇之王。他只写短篇，一切精妙卓绝的构思都恰恰在展开完毕之后和故事本身同时收尾，既不会显得拖沓冗长，也不会有虎头蛇尾的嫌疑。他显然是个不那么依靠小说赚钱的家伙。想写的时候写，不想写的时候就干本职工作，不在圈子里抛头露面，这也是境界。
说到隐，我还要提提塞林格，这个一直极度排斥媒体的传奇式作家，终于依然在隐居状态辞世了，而他的辞世是这样一种大事：时代的车轮滚滚向前，依稀可以听到远在车后的某个车站的钟声传到耳边，余音杳杳，直到终于再也无法听见。