一些蛮少见的冬冬
zz 再见理想
海阔天空歌手:beyond 专辑:海阔天空beyond:海阔天空今天我寒夜里看雪飘过怀著冷却了的心窝飘远方风雨里追赶雾里分不清影踪天空海阔你与我可会变(谁没在变)多少次迎著冷眼与嘲笑从没有放弃过心中的理想一刹那恍惚若有所失的感觉不知不觉已变淡心里爱(谁明白我)原谅我这一生不羁放纵爱自由也会怕有一天会跌倒被弃了理想谁人都可以那会怕有一天只你共我仍然自由自我永远高唱我歌走遍千里香港虽然不是搞音乐的好地方,但也有优秀的音乐人,许冠杰,顾嘉辉,黄家驹是我最欣赏的三位.
许冠杰和顾嘉辉是两个长者,而家驹象一个同路的朋友.
谨以此文向他们表达敬意。 黄家驹先简单回顾一下香港乐队兴盛时期.
八十年代,乐队潮出现在香港歌坛.
太极开始是最受欢迎的乐队,但很快水平大滑倍受质疑,逐渐沉下.
达明后来者居上,演绎新浪漫曲风.
排第三的RAIDAS由作曲黄耀光,主音陈德彰,词人林夕组成,风格接近大众,极受欢迎.
这个时期的BEYOND出了《永远等待》《阿拉伯跳舞女郎》两张唱片,因风格另类,没引起太多注意.
而BEYOND最早录音是在香港另类音乐先驱唱片《香港》里,他们的ART ROCK作品《大厦》《脑部侵蚀》收录其中.
88年3月BEYOND出专辑《现代舞台》,9月出专辑《秘密警察》,《冲开一切》,《大地》,《喜欢你》三首歌横扫各种排行榜,异军突起,《大地》还进入了十大金曲,从此开创自己的时代,形成达明和BEYOND齐驱并驾的局面.
89年后,BEYOND声势超过被批没有突破的达明,奠定自己的高度.
那时还有小岛,凡风,民间传奇,蓝战士等乐队,BEYOND的刘志远也离队组成浮世绘,转向类似达明的曲风.
后来乐队基本陆续解散,很多人转干别的事,很奇怪的是蓝战士的单立文,这位出色的乐手,当年为家驹扶灵的挚友之一,成了拍三级片的明星,令人惊愕.
以前只知道BEYOND的歌,其他基本一无所知,直到97年张雨生车祸而逝,偶尔在BBS上看到一篇写张雨生和黄家驹对比的文章,才开始慢慢了解.
过去一直以为黄家驹另类,看过很多视频资料后才知完全错了.
黄家驹没有明星气质,华丽浪漫这样的字眼无法用在他身上,更不是苗乔伟吴岱融(我觉得两人是香港帅哥的代表)那种玉树临风小生,但却是越看越舒服的人.
我解读出来的黄家驹认真质朴爱笑,很有主见,也很有趣,随和亲切得象邻家哥哥.
家驹骨子里有种朴素的传统执着,令他的歌和他所带领的BEYOND都有这样气质,他离世后,BE YOND的质朴也随之消减.
他进歌坛前做过很多工作,进歌坛后前三年仍兼职,后来红了,财产也寥寥,富士电视台的补偿比他一生挣的钱多,真是唏嘘.
曾有很多人开出各种诱惑条件企图令BEYOND分开发展,家驹说:不要期望我解散BEYOND,不是BEYOND需要我,是我需要BEYOND,失去BEYOND,我无法承受这个打击,BEYOND失去我,找个人补上就行了.
但用刘卓辉的话来说,补人容易,可去那里再找一个家驹?在香港,打造一个乐队比打造一个明星要花费多几倍的钱财人力,所以唱片公司极少起用乐队,条件也较苛刻.
作为创作编曲等工作都包揽了的乐队,BEYOND的付出和收入绝对不成正比,四人分一份工资,除了宣传,大半时间都花在创作和练习上,他们不可能也无意去参加更多活动以得到更丰厚的收入,所以前十年发展,都处在一个很辛苦,收入一般的状态.
香港不少明星出了位就变得非常奢华,家驹一直依旧,不管红或不红,也不象其他明星那样衣光鲜艳,精心装扮,镜头拉近,你还可以清晰看到他不光滑的脸无任何修饰.
当年有媒体评BEYOND成员是娱乐圈衣着品位最差之一,因为他们就是牛仔裤T恤之类.
对此评论家驹觉得很无谓,他表示收入本来就不多,而且每年个人吉他维护费就高达四五十万,买乐器和BAND房设置更要花一?蟊是?根本没多少钱去衣服.
家驹朋友都说,家驹宁愿把钱都花在音乐上,也不肯花钱去多买一件衣服.
其实以家驹的条件做个人发展,肯定成赚千百万天皇巨星级人物,风光无限.
香港象他那样曲词弹唱编样样出色的人极其少有,多少人想把他收为已用,但很多诱惑被他推开了.
家驹更极力淡化在BEYOND的突出位置,队友演唱时,常有意无意退后或走开,让灯光不聚焦他.
歌迷叫他名字,他偶而笑笑却从无回应,有时还说些这是我们的吉他手PAUL之类的话转移注意.
家驹的光芒实在太强烈,无法忽视,但他从来没向任何人摆过一丝架子,不能感觉到任何明星气息.
闪光灯下始终不迷失,家驹一直保持到生命结束,这是我最敬佩的一点.
除了工作,家驹的生活游离娱乐圈外,他站在这个圈子的边缘,走在现实和理想之间.
《再见理想》,家驹85年写的歌,第一次唱时他说,这是我写后几天几夜睡不着的歌.
88年刘志远离队,他也唱了这首歌说,我们的远仔有更大的理想要进行,我期待他理想的实现.
在91年生命接触演唱会,家驹说:这么多年经历了很多事,从没机会到有机会,有开心也有不开心,都不重要,重要的是我们会坚持自己的信念,一起弹吉他弹到手指不会动为止,这首很老的歌,记载着我们当年玩音乐的感??虽然今天那么多人分享我们的音乐,但很多时候还是孤独落寞,我嘈灰晃慌笥?八年来他和我们一起笑一起落泪,他就是我们的经纪人.
家驹料不到当年真心感谢的陈建添后来会做伤害他的事.
拥有多首家驹遗作版权的陈建添卖了一首给某个乐队后,给家驹父亲的支票赫然写的是黄家驹收,使BEYOND火冒三丈,陈建添却说是笔误.
他还趁着20周年出了张BEYOND早年演唱会VCD,付上家驹生气歌迷乱扔东西骂了句扑街的镜头.
前些时候香港某周刊把家驹遗容登出来,更令BEYOND在媒体前骂人.
家驹去世十年仍不安宁,也难怪当年BYOEND到日本寻找另外天地,却为此失去家驹.
罗大佑写《家驹为什么会死?》中提道:人死了,是谁害死家驹?冲动之后,骂骂日本人骂骂记者是可以理解的.
日本人没有害死家驹,上电视是需要的,但不幸出了意外.
我要问的是,为什么家驹会死在日本,而不是死在香港.
很简单,因为家驹觉得在香港搞音乐没有什么前途,所以转往日本发展.
家驹及beyond一直坚持一点,就是创作自己的音乐,很不幸的是,香港乐坛是一个及其不尊重音乐的地方!日本是一个及其尊重原创音乐的市场,排行榜一百名内,原创音乐超过90％以上.
在日本改编歌曲或抄歌,是乐坛及社会最看不起的一种?形?beyond坚持原创,因为他们知道这不只是自己风格的问题,更是一个尊严问题.
beyond肯定无法生存,因为做原创音乐,起码要消耗乐队一半以上的时间和精