读完新井一二三的《我这一代东京人》之后，想法恰如本文标题一般，明明没有见到任何炫技的东西，但是读完之后有唇齿留香的感觉，真难得。
她的文字当然是平实的，作为一个用中文写作的日本作家，更重要的是作为非母语的作家，她的中文学习的源头并非是我们这个已经渐趋混乱轻浮的语境，而是以五四而起，建国初期的那批大家和作品（当然，鲁迅是不可绕过的例子，特别是对于日本而言），同时也自然而然的拥有日本散文恬淡的基因。在她的作品里，看不到现下惯有的各式小清新，更看不到网络语言种种的轻浮，反而时不时的可以读到年少时读到老舍、叶圣陶、汪曾祺（当然，汪老文字的路数稍微不同些）时那些亲切、安逸的感觉。
她写银座，流水账一样的娓娓道来，但是字里行间对于时代的喟叹，对于生活的热爱是如此润物无声的打动读者——可以对比读来的似乎是M.F.K 费雪的《普罗旺斯的两个小镇》，但是有意思的是美国人写下来的琐碎感觉却反而大大的强于新井这位日本作者，芜杂之感甚至有些影响阅读，我只能猜想，也许翻译在这里多少也有写原因吧，而可以亲自用中文写作，对于作者本人和读者来说，都是件幸运的事情；
她写村上春树，切入角度真是让我意外的惊喜和新鲜：没有什么解构、没有什么后现代主义语境、没有什么爵士乐、全共斗——而是扣住了“阪神间”这个地域概念，就在阪神间的芦屋诞生了谷崎润一郎、村上春树、山崎丰子这些影响力巨大的作家，自战前延续至今，更是提出了芦屋特有的‘摩登主义‘的氛围，是造就村上那种特有’疏离感‘（文字风格，作品思想…）的重要触因；更是第一次让我重新意识到我最喜欢的村上的“鼠”三部曲，是被定义在这个真实存在的环境的，纵然这样的’故土‘其实也渐渐被名为’现代化‘的车轮逐渐碾过，但是毕竟风味犹存；至于她写鲁迅的篇章同样出色，不做拔高和生硬的判断，写他的日本生活，写他周围的环境和人物，这种写法中当然也有作者本身的立场和倾向，但是却是温和、不令人生厌，这其实是一种看上去简单，做起来很难的事情。
总之，作为一个中国人，合上这本书，忽然对自己对中文的把握能力羞愧不已，须更加努力，自勉之。