珠玉在前，看到很多同好推荐了许多的作品，几乎涵盖了各个门类和特色，但是，我依然希望补充两句， 关于东野圭吾、西泽保彦和北村薰。
首先，关于东野圭吾，初读惊艳，再读入迷，深读出坑。
新手入门，选择东野圭吾是不错的，为什么呢？
入门门槛低，入门花样多，而且引进作品应该算是所有日本推理小说中的翘楚（几乎大书店里都有他的专柜了），虽然很难给老书友以「惊艳」的感觉，但是作为推理小说来讲，不论是本格派的套路，还是社会派的要素，甚至是一些异色的门类，如果追随东野圭吾，那么新手来说，至少可以大致了解日式推理的轮廓。
对于传统的本格推理，伽利略系列是不二的入门系列 (侦探伽利略 – 预知梦 – 嫌疑人X的献身 – 伽利略的苦恼 – 圣女的救济 – 盛夏的方程式 – 虚像小丑 – 禁忌魔术)；
而我心目中的东野圭吾第一系列，加贺恭一郎的日剧作品我甚至觉得比伽利略更加出色，而且，深度和笔力，都要强于伽利略系列，只是如果强要区分，加贺恭一郎更偏社会派的路子，加贺系列的核心，与其说是推理，我觉得反而是「家庭」和「人情」；(毕业—雪月花杀人游戏 – 沉睡的森林 – 谁杀了她 – 恶意 – 我杀了他 – 只差一个谎言 – 红手指 – 新参者 – 麒麟之翼 – 祈祷落幕时)
要解构，他的天下一大五郎系列可算是把推理小说的套路给损了个遍； (名侦探的守则-名侦探的诅咒-名侦探的使命)
而且，他的一些其他的独立作品，还是可以选出些可读性不错的，尤其是那些被选中拍摄的，当然有不错的平均水准，虽然有些说起来，推理成分已经很弱，而且，坦白的说，还是那句话，并不具备可以让读过一些老书迷惊艳的程度。（流星之绊-白夜行-等等）
但是，主观来说，他的本格水准特别是大部分的核心诡计和推理过程，并没有达到可以让人叫绝的顶级程度，而他为人称许的超广写作类型和范围，从另外一个角度看，也并不是全然的优点，至少到了今天，我尊敬作为半路出家的专业作家的东野圭吾，但是，基本上他的书，除非实在书荒，一般也不会特意找来看——除非是加贺恭一郎。
如果说东野圭吾广而不深，那么西泽保彦则是另外一个类型，他对诡计和推理的爱好，几乎有点「走火入魔」，可是其人其书，至少国内谈不上火，他的「匠千晓系列」不容错过，而且某些独立作品也有相当高的水准——可是，也许算是点争议的是，作者的口味有点重，特别是对于畸恋啊，LGBT这一类有着奇怪的执着，而且，独立作品很多实验性质明显，水准波动过大。
（解体诸因-她死去的那一晚-啤酒之家的冒险-羔羊们的圣诞夜-苏格兰游戏-依存-谜亭论処-匠千暁の事件簿-黒の贵妇人-替身, 斜体部分尚无中文译本，以及下文中提到的一些独立作品）
用我以前一个答案内容来讲：
惊才绝艳，独一无二。
之所以这么说并不完全在于他作为本格推理的「烧脑」程度是一般的小说里不太找得到的，更重要的是，他特别执着的「别扭」着写小说。
明明是新本格派的代表人物，也写着最纯粹的本格推理小说，可是，可是，可是：
他的「匠千晓」系列塑造的是仿佛《冰果》一样的校园团体，喝着青春的小酒，你差点就会以为他是日常推理派和青春幽默派的干将——可是涉及案件除了少数不见血（比如《啤酒之屋》），大部分都血腥离奇，而且，他写人与人之间感情的萌发也并非是青春少男少女间懵懂单纯的爱恋，匠仔与高千之间的依存和互相取暖的那种逐步加深的羁绊，复杂而难以描述；
他的《人格转移杀人》、《死了七次的男人》、《完美无缺的名侦探》这些都是背景设定天马行空，看似荒诞离奇，科幻、奇幻怎么扯怎么来，几乎就是妥妥就要滑向变格派的深渊了，可是啊，他的自制又是这样的让人敬佩，他使用各种奇思妙想的设定，只是为了制定不同的游戏规则——因为，似乎他觉得这个日常世界的法则太无聊，他希望能够在他自己虚构出来的世界法则下来做「毫无奇妙之处」的坚实的逻辑推理，是的，毫不花哨的，坚实得如同推理小说诞生第一天那样的坚实的推理过程、思路、限制，不管推理如何进行，结论的得出都是顺理成章，无懈可击；
他写《两个变成一个》的时候，活脱脱就是一个儿童作家的笔触；他写《解体诸因》的时候，就是一副「以万物为刍狗」的拽样，解体分尸说来就来，虽然也不带一点血腥气，可是那种态度让我一度以为他是法医出身；可不管他是拿儿童的视角写萌萌的宠物变身，还是拿起刀锯来大砍特砍，一旦主人公开始思考，那么，窗帘开始拉上，聚光灯开始打开，沙漏开始翻转——是的，作者就以从1841年开始就一脉相承的姿态和规则和读者们面对面的坐下论道了——这种本格推理的醍醐味几乎可以让一个推理爱好者头皮发麻。
所以，在我看来，西泽保彦有着和普通的推理作家比起来的鲜明的异色： 不拘于物的奇思妙想，敢于改变「世界」和规则的魄力，描写「缺陷」人格的纤细笔触（是的，我就是说匠与高千…），但是，他强大的构建精妙的Trick以及相应合理推理逻辑链的「本格」能力，和格外虔诚的对本格推理的尊重，放在众多的推理好手中依然不逊色的属于第一等，这就是我迷上他作品的原因。
当然，阅读永远都是那么主观的事情，我喜欢他的作品的原因，恐怕和我本人的阅读口味息息相关——比如，在《冰果》中，我最喜欢的一个故事当属《心里有数的人》，在那里就是明确的向《步行九英里》致敬；而在「匠与高千」中，我最喜欢的反而是很多人评价并不高的《啤酒之屋》，原因无他，这也是西泽保彦明确在后记中写出的向《步行九英里》致敬的「安乐椅侦探」风格的作品，我欣赏这种最纯粹的、直奔主题的推理小说，多少这也会影响我对西泽保彦的判断吧——仅供参考。
PS. 不过…善意提醒下，本文没有提到的西泽保彦其他非系列作品的话…非粉丝就不要看了…粉丝，能不看也别看吧，对大家都好。修改
最后，我想推荐北村薰。
北村薰是非常特别的推理作家，一位具有少女心的文学胖中年，到底是怎么写出那么独特的粉色的本格推理的，这简直是个谜。
即使抛开他的纯粹推理作品，他的「时间回旋三部曲」堪称杰作，是具有文学意义上价值的好作品，特别是第三部《重生》，用心之深可以说是承接了他《贝琪小姐系列》的精神。 （SKIP－快转（スキップ）- TURN－回转（ターン）-RESET－重生（リセット））
而回到推理小说的范畴来讲，他可以说是把「日常推理」这一类别发扬光大，提升档次的巨匠级的人物。特别是洋溢在他字里行间的少女之心和纤细感悟，几乎在他「覆面作家」时期让很多人一直以为他是一位女性作者——更何况，他的笔下的主人公，很多都是女性，而且多有少女，他是怎样跨过性别、年龄的鸿沟把人物写的如此传神，简直是无法理解。
而重点推荐的是他的「贝琪小姐系列」，青春、恋爱、推理、大正昭和风、反战、民族悲剧等等成功混合而异常出色的系列 （街灯-玻璃天-鹭与雪）；
另外就是他成名作系列「春樱亭圆紫与我」，描写的是落语大师和他的少女粉丝一道解决日常谜题的故事（空中飞马-夜蝉-秋华-etc，本系列中译本不多）
坚持本格，坚持少女心，坚持日常的小谜题，反映的是大大的人生和历史，北村薰所代表的是我眼中日式推理独特而不可或缺的一环——有人提到的《冰果》和米泽穂信，也很棒，但是总的来讲，我觉得他算是一个弱化版的北村薰，但是以轻小说形式，同时在ACG领域也带来了重大的影响，这是米泽穂信独到的地方，反过来讲，喜欢《冰果》的读者，就绝对不会讨厌北村薰，恐怕，反之亦然……